Sportivo Teatral - Ricardo Bartís, Sportivo Teatral, De mal en peor, La Mandrágora TVE

El Sportivo Teatral presenta  De mal en peor a La Mandrágora 30 novembre 2007 de matinada per la 2 de TVE


I és que no podrien anar pitjor. Aquest teatre argentí, barreja de vodevil italià cridaner, de reflexió simpàtica sobre les pròpies misèries, de mirall dels moments íntims i de com de malament gira el món, porta pertot Europa comèdies embolicades on es riuen d’ells mateixos i de la periòdica i sempiterna crisi que viuen els argentins o a la qual acaben sobrevivint. De mal en peor és l'última obra del Sportivo Teatral. Parlem amb Ricardo Bartís, el director d’aquest laboratori teatral d’èxit internacional però que no programa cap teatre oficial a l’Argentina.
Entramos en el comedor de una casa particular. Como intrusos, presenciaremos todo lo que ocurra a pocos centímetros de distancia.

Así ha montado De mal en peor la Compañía el Sportivo Teatral de Buenos Aires.

El director y maestro de actores Ricardo Bartís, lejos del teatro oficial, es uno de los pilares fundamentales del teatro argentino nacido en los ochenta y reconocido internacionalmente.

Ricardo Bartís: “Nos interesaba mucho el fenómeno que en un espacio muy reducido trabajar eso vincular la acción de las entradas y las salidas.”
A finales del siglo XIX una familia sucumbe a una de las crisis económicas que periódica y sucesivamente han golpeado la sociedad argentina.
Ricardo Bartís: “Nosotros lo estábamos ensayando un poco después de las grandes crisis del 2001 en Argentina y todos los países en el mundo hacían cola para putearnos a los argentinos y a decirnos que les debíamos plata, inclusive los españoles también. Y nosotros no habíamos recibido nunca esa plata, entonces nos sentíamos enormemente confundidos. Quiero decir, la idea además de lo económico, la idea existencial de estar en deuda, una idea de no tener derecho, de estar en deuda. Y eso era un elemento también narrativamente muy motor porque es una familia que ha tenido y que ha caído producto de la crisis, ha especulado económicamente, y repiten, porque las modalidades también de nuestros países es repetir estos ciclos.. toda la situación de las deudas y todo se dan período a período en la historia política y económica de Argentina.”
La familia, endeudada hasta las cejas, acepta que la hija se convierta en la querida de un viejo decrépito para salvar la economía.
En un ambiente de convulsión social, y en pleno ensayo de la fiesta del centenario de la revolución de mayo, también aparece el hombre que salvará a la joven de su fatidico sino.
Ricardo Bartís: “El vodevil es un género del cual me parece que las vanguardias del siglo pasado son muy deudoras, quiero decir que es un género que tiene una clara decisión artificial, y entonces obliga a un concepto más musical de la escena, en el sentido más poético de lo musical, del uso del tiempo, del ritmo.. y requiere una actuación que pueda tener un arco muy amplio, que pueda pasar de registros dramáticos a situaciones de gran comicidad en tiempos muy reducidos. Entonces nos parece también que eso era un elemento de lenguaje que nos resultaba muy poderoso para investigar y para probar.”
De mal en peor se inspira en la literatura dramática del uruguayo Florencio Sánchez.
Ricardo Bartís: “Temáticamente nos interesaba la literatura de Florencio Sánchez porque este autor produjo un cambio del cánon literario. Florencio Sánchez, si hubiera sido europeo, hubiera sido Stringberg, pero tuvo la mala suerte de ser uruguayo, y entonces es conocido solamente, y poco, por nosotros mismos. Pero es un gran escritor y que cambia radicalmente el signo de la literatura dramática. En su obra hay un elemento social muy incorporado a lo que serían situaciones cotidianas, lo hace con mucha inteligencia, no hace un teatro didáctico, escapa totalmente a los peligros de lo que sería el teatro político.. Entonces nos parecía que era una literatura que podía aportar, no situaciones pero sí un estímulo y una excusa que después se transformara en una especie de vínculo amoroso en la distancia con Florencio Sánchez.
Ricardo Bartís: “Una clase social estúpida, que tiene una acumulación primitiva, que traduce en deuda pública lo que es deuda privada, y entonces el empobrecimiento de un país y por ende la decadencia de las relaciones humanas, la degradación de los vínculos, etc. pero con una mirada bastante simpática, quiero decir diciendo bueno esto somos también, qué le vamos a hacer?”
La única salvación de la familia es recuperar los títulos que la ahora vieja loca Mary Helen recibió después de haber estado capturada por los indios durante 30 años. Mary Helen Hutton, un personaje real, fue una de las maestras estadounidenses que contrató el gobierno de Sarmiento.

Obra estrenada a l'estat espanyol al Festival Temporada Alta de Girona 2007


Dramatúrgia i direcció: Ricardo Bartís . Intèrprets: Alberto Ajaka, Matías Bringeri, Claudia Cantero, Carlos Defeo, Flora Gró, Luciana Ladisa, Federico Martínez, Andrea Nussembaum, Cecilia Peluffo, Marta Pomponio, Agustín Rittano . Disseny de l’espai: Ricardo Bartís . Vestuari: Magda Banach . Música: Carmen Baliero . Assistents de direcció: Martín Otero, Lorena Regueiro . Coproducció: Hebbel am Uffer Theatre (Alemanya) i Sportivo Teatral (Argentina)



web: http://sportivoteatral.com.ar/, contacte: sportivoteatral@hotmail.com



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