Singapur - Pau Miró, Singapur, La Mandràgora TVE

Pau Miró i Singapur a La Mandrágora 4-I-2008

Sala Beckett del 9 de gener al 3 de febrer 2008

Pau Miró tiene 34 años. Se agradecen vendavales frescos como él, en el panorama teatral.

Íbamos al teatro, pero estamos de pie en un garaje lleno de trastos, frío.

Mientras esperamos que comience la función, entra un inmigrante africano que acaba de llegar al puerto de Barcelona.

Es la primera parte de Singapur, la nueva obra de Pau Miró. Forma parte del proyecto T6 del Teatre Nacional de Catalunya, que alienta la creación y que este año se coordina con las salas llamadas alternativas.

Pau Miró: “Singapur tiene 3 partes, cada parte es una historia independiente, pero si las ponemos juntas cuentan una misma historia.”.

Pau Miró: “La primera parte es la llegada de un inmigrante a Barcelona. Lo reciben muy bien, muy amablemente, incluso un poco demasiado. Luego vemos que el motivo de eso es que lleva una carga de droga dentro de su cuerpo. Y cuando ha entregado la carga, la gente ya no es tan agradable con él y se queda tirado en medio de Barcelona”.

Salimos del garaje y pasamos a la sala contigua. Ahora nos sentamos para ver la segunda parte. Una misma cocina es un espacio doble donde se alternan las escenas de la protagonista con su padre y con el amigo africano que ya conocemos.


-T'has donat un cop? -No, és dels nervis. No et vull molestar.	-No diguis ximpleries! -Estic bé. Vull estar bé. Me'n sortiré.

Pau Miró: “Ese chico conoce a una chica casualmente y tienen un flash. Empiezan a tener una relación muy intensa, muy especial. También sospechosamente feliz.”

Pau Miró: “Las cosas parece que van bien, pero no sabemos porqué hay unos motivos ocultos, la chica no acaba de presentar este chico, este inmigrante africano a su padre. No es por los motivos obvios de racismo, sino por razones ocultas, que empezamos a entender cuando una noche la chica se fuga en coche hacia un bosque, muy instintivamente, y acaba desapareciendo, en el sentido más amplio de la palabra, en ese bosque.”

Desde esa misma cocina, como en una película, asistimos a la huida por el bosque y a la desesperación y el final de la chica.

Pau Miró: “Se trata un poco de acercarse a la complejidad. Yo creo que hay una coincidencia en la desesperación de los personajes. El inmigrante que llega, está totalmente abandonado a su suerte en Barcelona. Esta chica tan especial, que por un lado es eufórica y por el otro está perdida en el sentido más vacío de la palabra. Ese encuentro de desesperaciones a mí me interesa bastante, com las desesperaciones, vengan de donde vengan, se complementan. Es la historia de alguien que llega y alguien que se va. Y luego, los que seguimos aquí, pues seguimos un poco sin demasiado sentido."

Pau Miró: “La tercera parte sucede en una habitación de hotel en Singapur, una ciudad hortera, cutre, virtual. Ella dejó una nota misteriosa, con unas instrucciones para después de su muerte... y entonces el padre y una amiga de esta chica se van a Singapur a hacer este ritual de despedida.”

Pau Miró: “También hay el ingrediente de esa relación extraña entre el padre y la amiga de la hija, que curiosamente se parece mucho a ella (la interpreta la misma actriz), y también hay el duelo, el dolor por la hija perdida, por la amiga perdida... es un cóctel extraño.”

Singapur, que ahora podemos ver en la Sala Beckett de Barcelona, se estrenó hace unos días en el Teatre de Ponent de Granollers.

Pau Miró: “Son tres historias distintas y por eso he escogido contarlas, como director, en tres espacios distintos. Aquí en Granollers, una ciudad a 30 km de Barcelona, he tenido la suerte de contar con un garaje, con una sala de ensayo que está justo al lado del garaje, donde hay la cocina, donde se cuenta la segunda parte, y luego el teatro está a un minuto y medio, y nos vamos para Singapur, esa habitación de hotel.”

Es interesante el desdoblamiento de cada espacio en paisajes infinitos. Pero es que además el público se desplaza físicamente de un espacio a otro.

Pau Miró: “No inventamos nada. En Barcelona, con Oriol Brogi y otros directores, estamos empezando a buscar, a cambiar, a investigar la relación entre el espectador y el montaje, la historia que contamos. Si siempre la contamos desde un escenario y el espectador está sentado de la misma forma en su butaca, es difícil cambiar la recepción. Hay que empezar a mover esto que está ya tan instalado. El teatro siempre va detrás del resto de las artes. Y la verdad es que tampoco no hacemos nada del otro mundo, simplemente nos movemos.”

Pau Miró: “Puede dar la sensación de que uy! están aquí haciendo algo raro. No! Simplemente cada historia necesita un espacio para contarse de la mejor manera.”